照片视觉冲击力认识的基本过程
简单来讲，外在（显性）的视觉冲击力强调的是镜头的张力，内在（隐性）的视觉冲击力强调的是画面本身给人心里的震撼。但是，这个认识也是随着新闻摄影的发展过程而不断发展的。 摄影者使用不同的镜头,与时间，技术，观念变化的过程紧密相关，在不同时代，摄影主体与拍摄对象之间构成的关系不断变化。比如在标准镜头大量使用的时期,真实表达对象的主体诉求与客体都处于互相信任的阶段，标头视界的呈现方式,是主体与外在世界存在一种基本的空间信任的结果。
广角镜头的大量使用，是八十年代后期以来的事情。主要原因也与当时电视媒体的发展有关，电视的空前发展和静态的照片的对比和竞争促使对于广角的大量使用，同时由于画面给人们造成的强视觉感受让广角广泛使用。相比于电视而言，广角自然比过去的传统镜头在有限的平面中容纳更为丰富的视觉信息。于是全景深的、宽视场的、形式夸张的和异态化的对象表达，成为一种重要的竞争策略，也成为当时摄影记者追求的对象。
这样看来，当时是摄影记者竞争推动了对广角的大量使用，而如今，由于摄影技术的发展和观念的变化，摄影记者的竞争已经超越了简单的技术要素，更为重要的是思想的竞争，思维方式的竞争，单凭简单的外在视觉冲击无法实现读者对图片阅读的视觉需求。著名摄影理论家鲍昆先生认为，视觉的“震撼”、“感染力”与“表现力”究竟是什么引起的？引起的原因非常复杂，有的确实是如“好看”、“突兀”一类，更多的是影像所表达出来的内在问题，最后打动人的绝对不是使用了何种能夸张的镜头和拍摄的技巧，而是照片所能表达得非同寻常的情感以及社会历史之下的各种命运冲突。
对于目前媒体上非常重视的报道摄影而言，视觉冲击力应该具备以下几个特点：
一个是形象性，报道摄影所承载的信息是通过视觉语言表达的，报道摄影师因此应该学会用视觉传达信息，这种传达来源于两个要求，一是使用通俗易懂的视觉语言来表达，不易用过于个人化或者过于晦涩的表达方式；二是报道摄影的形象要基于事实，绝对不能因为追求形象的完美而破坏真实性，例如脱离现实的摆拍、布置以及后期加工，当然也要忌讳利用广角变形拍摄“失真”的画面等等。
另一个是新闻性，新闻性是报道摄影区别于其他摄影门类的本质特征，有学者认为形象性是图片的外部形式，新闻性则是内部形式，读者通过欣赏外部形式而获得对内部的信息的解读。⑴ 再次就是图片的象征性和隐寓意义，视角冲击力的象征性和隐寓意义也就是让读者通过影像信息进一步认识信息背后诉求的意义。
因此，图片内在（隐性）的视觉冲击力比外在（显性）的视觉冲击力更有生命力，需要摄影记者具有独特的思维方式和对事物深刻的领悟能力以及对摄影器材的专业的运用能力。在当下的新闻摄影界，仅靠简单的视觉冲击力已经无法站到一个制高点，必须要通过对事件本身深刻的洞察力，透彻的理解，然后才能通过镜头表达自己独特的观点，而这种观点也往往是表现人的情感或者命运等。
其实，对于新闻事件本身而言，它的发生和发展是一个过程，那么在这个过程中，作为运用摄影语言来表达事件的记者，如何在这个过程中选择自己的镜头，如何表现事件就显得尤为重要，在同样的新闻现场，不同的摄影记者拍摄的片子的差别也非常明显。 我们看看连战主席与胡锦涛主席会晤的这张照片。
《两党一小步 民族一大步》 摄影：贺延光
2005年4月29日15时06分，胡锦涛和连战的手握在了一起，
这是60年来中国共产党和中国国民党最高领导人的第一次会见。
连战率团访问大陆，引起了全世界和海内外华人的极大关注。
据悉，当时拍摄这一场面的有几百名摄影记者，而摄影家贺延光准确了定格了这一瞬间，这张照片无论从站位，从构图，从对瞬间的把握，还是从两个人的关系，步伐等等方面来说，都是非常到位，因此这一决定性的瞬间就成了历史的经典镜头。 我们看到这张照片根本就不可能使用广角来拍摄，在用长焦时，如何来定格这一瞬间关键看镜头后边的头脑，只有这里才有不竭的资源，才有可能创新，才有可能将人物之间的细节和微妙的关系拍摄出来。
笔者认为摄影记者不管在使用哪种镜头，应该明白你使用镜头是希望能最大化以合理视觉反映新闻现场。画面的冲击力应该来自现场给人的心灵感受，而不是技术上的影响。最好的新闻照片，当然是用有创造力的视觉形式通过反映一个新闻事件大大触动读者的情感并能对人有深刻启发的照片。我们应该让读者通过良好的视觉享受看到图片背后深刻的社会意义，传播意义。这样才是比较成功的新闻图片。 | 
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