下面这张也是笔者拍摄的《中国民工》中的一张。同样使用了广角来表现孩子喝牛奶的表情，可是孩子的脸让镜头的畸变造成了“失真”。作为被拍摄对象，孩子的正常形象被镜头异化，虽然在视觉感受上还是被正常的拍摄显得更有张力，但显然已经失去了纪实作品的真实。当然，笔者这样拍摄的目的还是为了减小读者对于图片阅读的“视觉疲劳感”，想用创新的影像来感染读者，这种过于依赖于外在张力的拍摄方式应该引起我们的思考。 2006年7月，广东河源的某工地上，民工的孩子在喝牛奶。摄影：黎旭升 　　因此，新闻图片外在的冲击力，主要指形式方面的冲击力，也是图片的显性因素，比如，通过使用广角在构图上给人形成不同的视角感受，同样，在用光、色彩等方面同样给人形成不同的视角感受，通过这样表层的外在的显性的方式造成的冲击力是我们通常意义上理解的视觉冲击力。 　　当然，图片的内在的视觉冲击力是对摄影记者和图片编辑的更高要求，摄影记者要表现一种情感、一种矛盾或者一种冲突，如果没有熟练的拍摄技巧，良好的经验积累和对新闻事件深刻的洞察和理解是无法实现的，单独凭借广角镜头的张力是无法达到内在的冲击力的。内在的冲击力往往看上去画面显得波澜不惊动，但充满着深刻的思想性，画面的感染力和表现力在无声的镜头语言中流淌着，这样的视觉冲击力必然让观者产生内心的震撼。 我们看看这样一个事例。 2003年4月30日，一名非典重症病人终因抢救无效不幸死亡， 一位医生久久地站在他的遗体前。 摄影：贺延光 　　这是第14届中国新闻奖获奖摄影作品(一等奖)：SARS病房(组图)　中的一张，从画面本身来看，这张图片没有任何视觉上的冲击力，平静的画面，普通的构图，外在的显性的因素都很普通，既没有运用广角变形，又没有特别的构图。但是，它的内在的情感价值足以征服我们每一个读者，在这场突如其来的“非典”战斗中，医生面对着一位患者的无能为力，他的惋惜在这张图片中表现的淋漓尽致，双手叉腰的医生虽然给读者的是背影，但是这样的背影足以让我们思考很多，疾病的不可战胜，人类对于未知领域的无知等等…… 　　在看这张的照片的过程中，我们有一个感知、理解、欣赏的过程，这是我们在认识这张图片过程的一个心理变化，或者叫一个认知的过程，或者叫解读方式，图片最终是给我们的内心形成强烈震撼！这种震撼的长期的深远的。 　　照片的内在冲击力，主要指内容方面的冲击力，包括图片的情感价值、信息价值、传播价值（或者说社会价值）等因素给人心灵深层次造成的影响，这是一种隐性的内在的冲击力给人内心的震撼。

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